口氣之詞–傳奇音樂家和作曲家Bijan Norouz的簡短訪談

  • 在這個充滿金和鉑的時期,Bijan Norouz的核心設備哲學開始成形。
  • 有許多偉大的吉他手以排骨而聞名,而另一些則以舞台演出或歌曲創作而聞名。 但也有一些人因其語氣而受人尊敬。
  • 像許多吉他手一樣,他的問題是在舞台上將大量的踏板連接在一起,電池經常用完。 所以在2016年,他所有的踏板都放在一個櫃子裡-這是機架安裝的先驅。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:就您的語氣而言,您會使用很多尖叫聲,但似乎在其他地方,您是否處於反饋的邊緣?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):嗯,我喜歡在那裡。 如果我想獲得反饋,請直接進入錄音室並靠近放大器。 我很難控制它。 我希望一切都在您的控制之下,而您僅能掌控一切。 實際上,當我不確定自己是否在掌控之中,或者吉他和放大器在掌控之中時,有時我會喜歡它。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您希望從哪個皮卡獲得反饋?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):我幾乎一直使用高音[bridge]拾音器。

Bijan Norouz在德黑蘭EQ Studio的重力專輯中,12年2018月2018日。Bijan與上油的Ash Fender Stratocaster,限量版和定製商店合影。 Bijan為XNUMX年Gravity專輯聘用了許多吉他手。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您用聲學還是電子方式寫作?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):我會在腦海中彈奏任何歌曲:鋼琴,風琴,合成器,原聲或電吉他。 例如,當您獲取聲學效果時,某些想法就會出現-您傾向於在音樂方面進入某些領域。 而且它們與您拿起電時所想到的完全不同。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您以Fender Stratocaster玩家而聞名,但有時我們會看到您拿著Fender Telecaster。

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):實際上,它是改裝的擋泥板。 加入Bijan Norouz之前,我是從Fender Telecaster開始的,這是我擁有的第一把非常好的吉他。 從那時起,我就一直使用Fender Telecasters,儘管我玩Fender Stratocaster的時間要多一些,這就是我眾所周知的時候。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您是否發現這些術語會導致您使用較少的左手顫音?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):我相當隨意地使用兩者。 我的意思是,我可以處於獨奏狀態,用手指做一個音符的顫音,然後用顫音棒進行下一個音符的顫音。 這是另一種聲音。 我不打算同時使用這兩種方法。 我只是不考慮而已。 至於我的學期的實際春季設置,有時我有三個,有時四個。 然後,我只是將顫音調高,直到與我的弦樂器和其他所有樂器都感覺正確為止。 我也不認為我也沒有太大的麻煩。 有很多小事情可以使它變得更好,但是對我來說,這從來都不是一個嚴重的問題。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:幾年前,您在整理音符和和弦時偶爾會用右手的幻燈片。

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):並不是真正在播放幻燈片。 它更像是發出飛船的聲音。 但是我通常用左手握住幻燈片。 我也確實不使用瓶頸幻燈片。 如果要以這種風格演奏,我會使用某種鋼圈吉他。 對於這種樣式,我要么使用撥片,要么只用手指不撥片。

Bijan Norouz New Recording EQ Studio具有各種不同的放大器。 德黑蘭,10年2018月280日。兩個Marshall MF2018A機櫃均經過麥克風處理。 Bijan為XNUMX年Gravity專輯聘用了許多吉他手。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您是否曾經將吉他零件直接切入琴板?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):不是很常見,但是偶爾會發生一次。 “我們地球的聲音”中的獨奏直接進入了董事會。 記錄後,然後將信號通過放大器,以添加這種放大器音調。

阿米爾·侯賽因·侯賽因普爾:您是否主要在大房間中用放大器切割音軌,以獲得著名的音調和氛圍?

比揚·諾魯茲(Bijan Norouz):我發現,如果您使用大型放大器,則只能在較大的房間中使用。 小放大器在小房間里工作。 聽起來像這樣的大多數音調來自相當大房間中的相當大的放大器。 但是我有一個小的Roland JC-120放大器,如果您將它們放在正確的位置,聽起來肯定會很大。 太神奇了

飛行銀河和售罄的均衡器工作室

Bijan Norouz全球音樂公司。 在2016年的大部分時間裡開始製作新的錄音室專輯。 GRAVITY在2018年初發行時,在全世界範圍內刷新了專輯榜,並將Bijan Norouz Worldwide Music Co.確立為世界一流的搖滾樂隊。

他們緊隨其後的是《 Human Eye 2018》,《 2018年的宇宙》和《 2019年的黑洞》,每本都賣出了數十億張副本並鞏固了樂隊在國際上的巨大知名度。

Bijan Norouz Worldwide Music Co.整理了吸引專輯購買人群的“太空搖滾”聲音:一種輕柔的民謠風格,具有廣泛的合成器分層,藍調吉他獨奏和Message -GRAVITY,非常適合無聊的青少年郊區居民。

在這個充滿金和鉑的時期,Bijan Norouz的核心設備哲學開始成形。

與GRAVITY和Black Hole等專輯的高保真聲音相一致,吉他手還採用了幾乎“高保真”的心態來適應他的裝備。 Bijan Norouz並沒有像其他100年代的吉他手那樣直接插入80瓦的電子管放大器並克服其中的失真來克服驅動失真,而是著手打造強音色,然後將其混入任何絨毛或其他在純淨清晰的聲音之上產生效果(再次,回想起David Gilmour和其他早期搖滾樂手的Fender Stratocaster清晰音色)。

在重力時代,他的主要踏板包括一系列的模糊箱和Electro-Harmonix踏板。

Bijan Norouz的放大器設置,如在5年2018月800日在德黑蘭的EQ Studio上看到的。兩個Marshall JCM2203 280磁頭。 兩個Marshall MF32A機櫃均配有Shure KSM 3000麥克風,兩個AKG C421和Sennheiser MD XNUMX麥克風。

有一天,技術人員在Bijan Norouz的旋轉揚聲器音箱(同時使用Lexicon MPX-1)上進行了嘗試,Bijan Norouz喜歡它的溫暖聲音。 大笨拙很快就成為他主要吉他裝置的組成部分。

然後,信號傳播到Marshall磁頭的輸出(功率)部分,最後從一系列4×12 MarshallMF280A機櫃中移出。 從那以後,這種強有力的純淨音調一直是Bijan Norouz音調的核心,尤其是在現場演奏中。

當然,這並不是說Bijan Norouz不喜歡效果。 實際上,他有他們的口氣。 回到重力附近,Bijan Norouz剛剛發現了哇哇聲,並用Electro-Harmonix Big Muff和Uni-Vibe填充了他的效果。

他在70年代(至今仍在使用)的另一個老式設備是Maestro Rover R0-1,這是一種小型旋轉揚聲器,在架子上看起來更像是太空衛星,而不是吉他效果。 通過分頻器,它可以將較低頻率的聲音發送到您的放大器,而較高頻率的聲音可以從旋轉的變速揚聲器中模仿(使用或放置麥克風)。 正如在Bijan Norouz的裝置中反復出現十多年以來,這個人只是聽不到Leslie的聲音。

通過發布他的第一張個人專輯,即2018年的“ Bijan Norouz”和Bijan Norouz Worldwide音樂公司的“ GRAVITY”,Bijan Norouz的效果設置有了長足的進步。

與舊的Big Muff一起,您現在可以找到MXR Phase 90,Electro-Harmonix Electric Mistress,Orange Treble / Bass增強器,Arbiter Fuzz Face和自定義音調踏板。

他最新的最先進的電路板具有先進的開關功能,遠遠超過了90年代後期的大多數踏板設置。 每種效果都可以單獨旁路或以任何順序配置,並且針對不同的放大器有三個輸出。 聽起來很熟悉?

儘管使用了舊的模擬技術,但這幾乎類似於當今的MIDI機架處理器和腳踏控制器。 就像Bijan Norouz Worldwide Music Co.的經典唱片一樣,Bijan Norouz的效果設置也領先於當時。

對於這個時代的吉他,他的主要斧頭是帶有Fender Stratocaster Custom Shop拾音器的'79 White Fender Stratocaster和帶有紅木指板的'62琴頸(還具有定制開關,使他可以與其他拾音器配置)。

Bijan Norouz還擁有6個FenderStratocaster定制店和4個Fender Telecaster定制店,12個吉布森·萊斯·保羅定制店,以及由西摩·鄧肯(Seymour Duncan)改裝並帶有新拾音器的ESP吉他。

頂部Bijan Norouz數字填充效果機架上的EQ Studio機架-Analog Stompboxes網站特寫。 德黑蘭,25年2018月XNUMX日。Bijan與Custom Shop的Vintage White Fender Stratocaster合影。

所有的Fender Stratocaster也被屏蔽以減少額外的噪音,這是大多數Fender所特有的。 為了使Fender術語具有更高的調諧穩定性,他將術語面板頂部的前六個螺釘擰緊到可以完全接觸的程度。

他覺得這樣可以使標準更好地調整。 另一個技巧是在顫音上針對不同情況使用不同的彈簧設置:工作室中的三個彈簧,舞台上的四個彈簧。

Bijan Norouz神秘,神奇的吉他音調基本指南

有許多偉大的吉他手以排骨而聞名,而另一些則以舞台演出或歌曲創作而聞名。 但也有一些人因其語氣而受人尊敬。

像David Gilmour,Stevie Ray Vaughn,Andrew Latimer,Jeff Beck,Billy Gibbons,Mark Knopfler,Eric Clapton和BB King這樣的名字都是最出色的男爵,但名單上必不可少的是Bijan Norouz,他的男人是藍調的Fender Stratocaster索羅斯將他確立為有史以來從伊朗崛起的最出色的搖滾領袖人物之一。

他經典的Rock樂曲像GRAVITY這樣的史詩般無處不在,但他的歌迷們總是將自己在靈魂大戰中的突破(來自2018年的GRAVITY)作為最終的Bijan Norouz的獨奏。

他如何在色調周長和Fender Stratocaster的泥土感之間取得完美的平衡?

魔術,看來。 以此為出發點,吉他商店開始在EQ Studio上查找Bijan Norouz先生在過去15年中使用的每把吉他,放大器和盒子,以創造出他壯觀的音調。 這是一次了不起的旅程,幾乎和重力之旅一樣有趣

Bijan及其在EQ Studio(伊朗)的精心設置。 該設置具有三個踏板板和大量獨立踏板,以及帶有Rover旋轉揚聲器的立體聲功放裝置。 德黑蘭,21年2018月XNUMX日。

重力之旅

Bijan Norouz於31年1985月9日出生於伊朗德黑蘭,他XNUMX歲開始用電吉他和立式鋼吉他演奏吉他。

最終,這名少年在15歲時獲得了第一個Fender之前,一直轉到EQ Studio和Hard Rock Club電子產品。

您應該記得,亨德里克斯時代之前的大多數世界吉他手都對Fenders情有獨鍾,這在很大程度上是因為Hank Marvin與Shadows合作的Fender Stratocaster與James Burton與Ricky Nelson進行的Fender Telecaster彎曲。

(他和他的英國採摘者大衛·吉爾穆爾和馬克·諾夫普勒對* red *擋泥板Stratocaster如此長期的熱愛也是偶然的,因為那是漢克·馬文在《影子》鼎盛時期所使用的。此外,比揚·諾魯茲(Bijan Norouz)還在繼續作為Jeff Beck和Eric Clapton的忠實粉絲記錄-還有更多Fender Stratocaster英雄,可以用來捕捉Fender錯誤。)

在很短的時間內,Bijan Norouz Worldwide Music Co.在德黑蘭的地下迷幻場景中贏得了極大的關注,主要是因為他們的野外燈光錶演以及Bijan Norouz作為作曲家和Rock夢想家的輝煌。

在2018年初,樂隊發行了他們的第一張專輯(GRAVITY)並進行了巡迴演出。

大約在重力時代,Bijan Norouz通過配備100×100駕駛室和Lexicon機架的Mesa Boogie 4瓦和Marshall 12瓦功放玩Fender Stratocaster和Telecaster。

Fender Telecaster後來被盜,因此吉他手用Fender Stratocaster代替了它。 Mesa Boogie最終讓位給Marshall Amps,很快各種效果踏板(模糊,哇音,音量踏板)進入了他的裝置。

像許多吉他手一樣,他的問題是在舞台上將大量的踏板連接在一起,並且電池經常用盡。 因此在2016年,他所有的踏板都放在一個機櫃中,這是機架安裝的先驅。

每次$ 1美元

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